度假酒店的設計如何與環境相融合

人稱小漓江的遇龍河,婉轉飄逸，像一條玉帶從奇石峻峰間穿過，用自己原生态的美遲緩着遊客的腳步。陽朔湖畔度假酒店項目基地就位于這山水環境之中，緊靠著名旅遊景點“大榕樹”、“月亮山”，無限美景自然天成，用地要素也十分豐富：項目坡基地背山面河，地勢基本平整，山腳自然平緩的坡地，形成一定的起伏高差；林基地沿河一千余米，兩岸竹林茂密，場内古木衆多；田基地西部跨遇龍河兩岸，放眼望去，田園風光無限；另外，基地北側外圍有公路道路，東南側為工農橋及南方進入陽朔的必經之路。設計師被酒店所處的“天下無雙”的自然環境所吸引，立刻從心底萌發出這個項目的設計總理念——低調、自然重歸純樸。不僅讓建築生于自然，隐于環境，還能體現歷史人文之美，回歸人們的“鄉土之情”，“田園之夢”。

生于自然——建築與自然景觀和諧共生

與山水相融、重景觀性是建築布局的首要考慮因素，設計充分利用了基地内的山坡、河水、田園、樹木等自然元素，尊重自然生态環境，通過對建築環境的營造使人獲得愉悅的自然歸屬感。

總體布局上，酒店的南北軸強化以山水為主的景觀視廊。首先，項目結合典型的沿河和有高差的地形，架高建築，建築體量順應山體起落，成為自然地勢的一部分，使觀景面最大化，充分體現“天人合一”的度假聖境。其次，入口大堂被設置在場地内最高位，使項目南北主軸順坡地梯級而下，直達水面，形成豐富和獨立的外觀，同時酒店背山望河，避開了正南方道路及村莊的不良景觀影響，将人的視線引入遠處山谷, 讓人一進大堂門就領略山水一體的自然情懷。

如果說，南北軸的布局是理性嚴謹，那麼東西軸則是飄逸地呈現出自然流暢的景觀。東西軸功能分區将酒店大堂及標準客房區設在東區,高級獨立客房區設在西區，整體布置從鬧到靜, 從公共到私隐。東區中部是高聳的桂北“鼓樓”大堂,一條風雨廊橋穿過保留下來的桂花樹林，與其入口處的雨篷連接；前方的廣場、水池、綠化将大堂吧及總分功能區随意地分散在各景點之中。主體客房均靠南沿河布置,公共部分靠北與客人活動區巧妙分開，保證了人們的景觀視線和足夠的休閑私密空間。

在客房設計上，利用了折線原理，拉長河岸線，讓每個客房都直面南部開闊景觀區，山景水景直接入戶。客房配有超大戶外陽台，洗浴區設小天井，整體縱、橫向設計無視線幹擾，室内室外巧妙的融合為一體，為的就是讓你“擡頭不見低頭見”，随時感受陽朔大自然的魅力。

景觀設計則采用了中國園林中步移景異的造園方式，酒店的任何角落都利用到當地不同的山水景色。由于建築布局精巧，項目避開了原有的大樹，使沿河30米範圍的樹林、竹林全部保留下來，建築成為自然地一部分。沿着回廊一路走，眼前總有秀麗風光與你相伴；設計師還結合天然環境，進行場地内的景觀再造，室外的人工湖池和大型花園景觀遊泳池，與遇龍河畔山水田園融為一體，體現“青山綠水”的景觀意境。

融于歷史——召喚傳統文化的回歸

遇龍河古樸、純淨的自然風光背後，還有着悠久的侗族文化傳統：多彩多姿的風雨橋、鼓樓、寨門、幹欄木樓群，将侗寨居住環境的生态、情态有機地描述。酒店整體設計風格吸取了桂北侗族民居的地域文化特色，建築高度不超過10米，傳統連廊把各組建築貫穿于原貌生态中，依地形設計出高低錯落生動有趣的建築形式；部分建築底層還被架空，結合庭院創造“生态潛入”空間，用現代化的手法完美表現了當地風情，打造出新式的侗家大院。

酒店總設計師盛宇宏先生是極熱愛中國傳統文化的人，常用傳統文化的現代方式演繹作為設計的出發點。他認真解讀了當地的傳統文化後，通過符号、材質及色彩這三種最基本的設計要素來展現濃郁的地域文化。

首先是符号，設計師努力吸取當地建築語言符号的精髓後，将之提煉升華並運用到建築設計的每一個細節。在河畔度假酒店中，無論是“皇朝寨鼓樓”式的大堂設計、連接各組建築的風雨廊橋；還是精心提煉的坡式屋頂、檐下梁柱、窗格門，均是桂北地域文化的傳承。

其次是材質，為了更好地體現建築的地域特色，設計師多次在場地附近的山區尋找适合酒店的外牆材料，毛石、灰磚、原木、黛瓦，都是從自然中來，也是當地的常用材料，這些材料與玻璃及鋼等現代石材結合，充分體現出侗族民居的建築風情。

最後就是色彩，陽朔河畔度假酒店在色彩設計方面抓住了傳統的色彩習性，外觀用甯靜的黑白灰和溫暖的木色結合，整體高雅及低調，與風景區所處的原生态地貌和環境色彩遙相呼應。室内的色彩設計也很有感染力，木質家具配上藏青色大理石，再穿插同色繫的地毯和民族壁畫，和諧又不失個性。

陽朔河畔度假酒店的設計，着力挖掘場地原有的自然景觀和人文景觀。尊重自然，将湖光山色融入建築，人在景中行，給客人更高層次的精神享受；同時，尊重地域歷史文脈，從人文景觀上汲取靈感和思路，将文化内涵融進建築空間的每一寸細部。以此，抒寫出生于自然，融于歷史的地區名片。