蓋裏的作品很少摻雜社會化和意識形態的東西，而是採用多角、傾斜結構等形式的視覺衝擊效應，尤其偏愛使用斷裂的幾何圖形。
在第11屆威尼斯建築雙年展即將於9月14日在意大利威尼斯開幕，雙年展委員會已經宣佈宣佈，雙年展中被眾人關注的而且是最重要的獎項—終身成就獎金獅獎，將授予美國先鋒建築師弗蘭克·蓋裏(FrankOwenGehry)，以表彰“他將建築從‘盒子’的束縛以及平庸的建築實踐中解放出來。雙年展主席AaronBetsky說：“弗蘭克·蓋裏的靈感就像藝術創作一樣具有實驗性，使得他的建築成為超越房屋的建築中非常現代的典範。”
麻省理工學院斯塔塔中心
蓋裏曾說：“我喜歡這種在建築過程中看不見的美，而這種美又常常在技術製造過程中失落了。”他在作品中一直追求一種抽象和集合的美。蓋裏的作品很少摻雜社會化和意識形態的東西，而是採用多角、傾斜結構等形式的視覺衝擊效應，尤其偏愛使用斷裂的幾何圖形，他還大膽使用金屬材料作為建築的外表，他在建築設計的方法論上別出心裁。說他的風格是表現不明確的社會秩序，有些牽強。然而，有沒有人注意到蓋裏作品中的超級誇張和功能被犧牲的部分。蓋裏的建築確實像燃燒的天際線，給人以想像和刺激。與其說蓋裏的建築具有建築性，還不如說它更帶有藝術性。但是蓋裏的建築不能大量被複制和推廣，在這一點上，蓋裏倒是背叛了現代主義建築崇尚的原則，特別是柯布西耶所說的那五個原則。
弗蘭克·蓋裏
弗蘭克·蓋裏1929年出生於加拿大多倫多，後在哈佛大學從事城市規劃工作，有報道說，他被譽為“建築界的畢加索”。這一評價其實並不準確，很像是大眾媒介想出來的詞。如果說他是“建築界的杜象”那就大不一樣了，但問題是蓋裏並不是像杜象那樣改變了20世紀藝術的進程式的人物，他只是給建築界帶來某些變革，如果給弗蘭克·蓋裏一個恰如其分的評價，我認為，蓋裏的建築是巴洛克精神在美國的繼續和巴洛克風格的現代版。他的聰敏表現在他擺脫了美國後現代主義風格對他的影響，而另闢蹊徑。
蓋裏在中國房地產業最繁榮的時期，來過北京，但沒有給媒體帶來關注，他悄悄的來了又離去，當然是因為在北京沒有什麼具體的項目，因此還不能說他和中國有什麼緣分。但是在中國建築圈裏，沒有人不知道他，也沒有人能無視他對建築界的貢獻和影響力。蓋裏有着敏銳的目光，他是最早給予庫哈斯以高度評價的建築師，他說庫哈斯是20世紀建築的思想家。我也說過，但我說的時候，並不知道蓋裏也這樣認為。然而我說了沒什麼影響力，因為世界建築界沒人知道我，所以說了等於白說。但是我感到欣慰，因為我是獨自的判斷。
威尼斯建築雙年展的評選機構還不夠成熟，因為他們還沒有注意到文丘裏對世界建築界的重要影響，但我覺得這只是時間的問題。