阿道夫•盧斯(Adolf Loos)似乎和密斯(Mies ven der Rohe)挺像——都是匠人之子。人們常常提到盧斯對於裝飾的完全拒絕，但這是一種誤解。大陸版的《外國近現代建築史》給了人們一個不完整的、被扭曲了的盧斯形象。也許應該“從Semper開始談”(德語為：Sprechender Gottfried Semper)，或許上溯至更早一些，慢慢來吧，有很多東東我也不明白，也許有一點——建築應該回歸本體：Back to the basic。
“裝飾首先浪費了勞力和材料，因此‘意味着一種工藝奴役的懲罰形式’。文明人用藝術來代替裝飾，我們用貝多芬或瓦格納來紓解一天的疲憊，如果有誰能在聽完貝多芬的第九號交響曲後，還能有辦法坐下來設計壁紙的花紋，那他不是惡棍就是低能。”——阿道夫•盧斯
Adolf·Loos生平 1870-1933
1870石匠之子阿道夫•盧斯，生於捷克(Czechoslovakia)布爾諾(Brno)，莫拉維亞(Moravia)。他對於材料的瞭解開始於父親的商店。
1890-1893在皇家帝國技術學院(Royal and Imperial State Technical College)接受技術教育之後，繼續在德累斯頓技術學院(Dresden College of Technology)學習，1893年前往美國三年。滯於美國三年時間盧斯似乎沒有找到建築師工作，但是他熟悉了芝加哥學派(Chicago School)，尤其劉易斯•沙利文(Louis H.Sullivan，1856-1924)的著作理論，對他的影響很大。此外，讓他印象最深刻的是美國的建築物、衣服、家居供給的效率。他欣賞英國的建築，排斥德國“Gemutlichkeit”。在他父親死後，母親要他繼承父業，他拒絕，兩人關係從此決裂。他總是讓他的業主以物質支付設計的酬金，因此即使他沒有錢，沒有車子，沒有自己的房子，他照樣象百萬富翁一樣與幾個女人廝混在一起。
1896回到維也納以後，盧斯開始他的事業，從事室內設計併為自由派的《新自由雜誌》(Neue Freie Presse)撰寫各種主題的文章，範圍從服裝到建築，從禮儀到音樂都有。
1908發表《裝飾與罪惡》(Ornament und Verbrechen)一文,探討他與維也納分離派藝術家(Vienna Secession)爭論的情況，談論當代內部裝飾的破產，他認為裝飾是一種文化上的退化，他也認為外加裝飾是不經濟且不實用的，所以裝飾是不必要的。同樣論題他在1900年以“反整體藝術”(anti-Gesamtkunstwerk)的寓言形式提出。“一個可憐的富人的故事”。盧斯描述一個富有商人的命運，商人委託一位分離派建築師為他設計一棟“整體”(total)住宅，除了室內裝修之外，還包括屋主的服裝。
1910建在維也納的史坦訥住宅(Steiner Haus)展開一連串盧斯逐漸發展出『空間設計』(‘Raumplan’)觀念的住宅，『空間設計』是一種複雜的室內組織系統，在他生命接近尾聲之時完成，分層住宅達到極致。維也納的摩勒住宅(Moller)和布拉格(Prague)附近穆勒(Müller)住宅。盧斯在史坦訥住宅已經達到高度抽象的外觀式樣——白色無飾角柱，比起所謂的『國際樣式』(International Style)至少提早八年出現。他在維也納的盧佛(Rufer)住宅(1912)開始鑽研『空間設計』的構想，這裏與後來的住宅相反：配合自由配置的室內空間，自由配置開口部位，是預先顯示風格派(De Stijl)典型的作品的一個參照。
1920-1922盧斯擔任維也納住宅處首席建築師期間，在戰爭的困境中將他尚未發展完全的『空間設計』應用在集合住宅的問題上。結果產生許多重要的集合住宅研究，其中他偏好的立方體造型轉變成階梯狀陽臺斷面。1920年他設計了一個出色且經濟的集合住宅方案，以乾草山社區(Heuberg)聞名。陽臺住宅與溫室及分配租地整合為一，期望屋主種植自己的食物，是在通貨膨脹的戰後時期典型的都市求生策略，成為1920年代德國許多集合住宅聚落普遍採用的政策。
1928他於去世五年前回到維也納，他的事業實際上已經終止。
1930捷克總統提供他一筆生活退休金，在他當建築師的期間他開始成立自己的學校。他鼓勵自己的學生到美國去留學。
1932受耳聾和其它疾病之苦。
1933他無法再工作並於同年因病過世。